艾哲伦保迪（AdrienBrody），这位影坛“掌管破碎感的神”，又一次笑著破碎了。当地时间3月2号，51岁的艾哲伦保迪凭藉新片《粗犷派建筑师》（TheBrutalist）获得本届奥斯卡最佳男演员，这也是他继2002年《钢琴战曲》（ThePianist）后又一次成为奥斯卡影帝。
“演员这份职业是非常脆弱的。它看起来光鲜亮丽，但这次能有幸再次站在这裡，我得以拥有一些新的视角，不论你在事业的哪个阶段，不论你取得了甚么成就，这一切都可能随时消逝。”站在领奖台上的他十分动容。
我祈愿世界更加健康、幸福、包容。我相信，如果历史能教会我们甚么，那就是——不要让仇恨肆意蔓延。
这一刻，站在人们面前的不只是艾哲伦保迪，仿佛我们又看到了电影中挣扎的主角拉斯洛托特（LászlóTóth）。《粗犷派建筑师》今年拿到了10项奥斯卡提名，在金球奖、评论家选择奖等前哨奖中形势大好，最后却和奥斯卡最佳视频、最佳导演遗憾失之交臂。
“粗野”的不只电影中的建筑风格，这部视频本身表现出了粗野主义的电影美学，画面粗粝、简洁、大巧不工，配乐严肃且富有压迫感。艾哲伦保迪也在片中奉献了不亚于《钢琴战曲》（ThePianist）的精彩表演，但对奥斯卡来说，这些似乎还不够。
艾哲伦保迪得奖情况及更多相关照片：
从布达佩斯到纽约
《粗犷派建筑师》以传记电影的形式，描述了一位虚构的建筑大师的人生。匈牙利出生的犹太建筑师拉斯洛托特（艾哲伦保迪饰），背负著二战创伤，来到遥远的美国艰难求生。在偶然间赢得一位百万富豪（佳皮雅斯／Guy Pearce饰）的青睐后，拉斯洛原本以为大展宏图的机会来了，不料却陷入了另一场压迫。
片中拉斯洛的经历，和艾哲伦保迪自己的家庭背景有相同之处。他的妈妈是匈牙利人，1956年为了躲避匈牙利革命，她和父母一起逃离了布达佩斯，背井离乡来到美国。另一方面，艾哲伦保迪也遗传了母亲的艺术基因。他妈妈是一位非常出色的电影摄影师，在美国影坛颇有声望。
母亲的创造力和对电影的热情，很大程度上塑造了艾哲伦保迪的艺术观：
我是摄影师的儿子，唯一的儿子，所以我很小就成了她镜头前的焦点。
艾哲伦保迪说，蹒跚学步时，他就见证了妈妈通过镜头创造各种美丽影像。
母亲记忆中的伤痕，被艾哲伦保迪移植在了角色拉斯洛身上——逃离战争，流离失所，在新的国家变成外国人，这些真实经历带来了独特生活视角。
在《粗犷派建筑师》中，移民的敏感和愤怒被更多投射到了拉斯洛妻子身上，拉斯洛自身则显得更保守。艾哲伦保迪解释说，伤痕累累的人们将愤怒和暴力视作一种自我保护，而拉斯洛则会利用这种愤怒，将其融入到作品中。
视频前半部份，拉斯洛这段讲述，就是这一立意的点题表达。战争爆发了，伟大的建筑活下来了，在城市裡巍然不动。
当欧洲的可怕回忆不再让我们感到羞耻，我渴望看到这些建筑成为一种政治激励……我可以预见，人类愤怒和恐惧的众生相。这可笑的洪流也许会不断起伏翻涌，但我的建筑会在动盪中屹立不倒。
可惜在梳化对面的美国富豪眼中，这样的超凡野心只是攫取利益和政治资源的边角料罢了。
外来人的沉默和口音
和艾哲伦保迪年轻时打响名号的《钢琴战曲》一样，《粗犷派建筑师》再次回到了那个战火纷飞、流离失所的年代。
《钢琴战曲》（The Pianist）剧照：
两者在时代背景上有着许多共同点，都聚焦于偏执、压迫、反犹，用艾哲伦保迪的话来说，它们描绘了“丑陋的力量是如何存在的”。导演毕迪高比（BradyCorbet）最早试图找到一个包豪斯大师的例子，最后得到的结果却是：一个活下来的名字都没有，能找到的例子都没能躲过纳粹的屠刀。
《粗犷派建筑师》另一点和《钢琴战曲》相似的是，两部电影都对“沉默”的运用都非常有力。《钢琴战曲》中的沉默，来自于可见的危险，《粗犷派建筑师》中的沉默则为观众展现移民的生活。因为语言障碍成为异类，沦为被排挤的边缘人。“我能听懂很多法语，但我从来不愿意说法语，即便我在法国的时候也不敢开口讲，因为胆怯”，艾哲伦保迪以自己来举例。
移民船在颠倒的自由女神像旁靠岸；刚在美国落脚时，不断有人纠正主角的语法和发音；开傢俱店的表弟，口音正到像个美国电视节目主持人。
拉斯洛每天早上刮鬍子都会苦练发音，结果多年后还被富豪嘲讽。在这样沉默和语言的切换中，《粗犷派建筑师》节奏缓慢地行驶在自己的轨道上。有些人认为它215分钟的片长太过拖遝，但艾哲伦保迪认为，这恰恰正是这部电影的美妙之处。
你可以与角色坐在一起，体验那些时刻，让你感觉非常真实和个人化，这需要电影制作人足够自信勇敢，信任演员，给予足够的创作空间和尊重。
粗野主义电影美学
至于导演毕迪高比，在他看来，那些关于视频太长的批评就相当于“批评一本书有700页而不是100页”一样可笑。单纯从核心来说，这个故事就是关于“一个刚逃离法西斯主义的人，又被资本主义困住了”。如此一来，便不难理解为何视频以粗野派建筑作为串联。
上世纪50年代，以勒科比意（LeCorbusier）为代表的粗野主义兴起，在精神意义上，粗野派就代表了建筑师们对资产阶级享乐浮夸的抗争。粗野派的精神，更多体现在这部电影的视觉美学上。70毫米菲林+老式“VistaVision”宽银幕格式，传递出一种特别质朴甚至粗糙的时代质感。
资深影迷能从片中看到很多古早电影大师的影子，比如希治阁式的悬疑桥段，英玛褒曼的远景剪影，路易士布纽尔风格的郊野画面。
类似的缝合感受，也体现在片中对建筑的描绘上。拉斯洛设计的山顶教堂，混凝土建筑风格以及自然光投射的十字架，很容易让人想到安藤忠雄的光之教堂。
毕迪高比无奈地说：
荷李活有太多不能拍的故事。
由于并不受荷李活青睐，这部电影的筹拍过程也尤为艰难。导演四处筹款，拍摄期间又遇到疫情、罢工，最后自己零片酬贴钱执导，拍摄咬牙坚持了七年，上映前欠了一大堆债。虽然最后没能拿到奥斯卡最佳视频，在威尼斯、金球奖上的出色表现，已经证明了导演和主创团队的付出没有白费。
第97届奥斯卡获奖名单：
最佳视频：《阿诺拉》（Anora）
最佳导演：辛贝克（Sean Baker）《阿诺拉》
最佳女主角：米姬麦迪逊（Mikey Madison）《阿诺拉》
最佳男主角：艾哲伦保迪《粗犷派建筑师》
最佳女配角：素儿苏丹娜（Zoe Saldaña）《艾美利亚变奏曲》（Emilia Pérez）
最佳男配角：基云高坚（Kieran Culkin）《深痛导赏团》（A Real Pain）
最佳国际视频：《我仍在此》（I Am Still Here） （巴西）
最佳摄影：《粗犷派建筑师》
最佳配乐：《粗犷派建筑师》
最佳艺术指导：《魔法坏女巫》（Wicked）
最佳剪辑：《阿诺拉》
最佳化妆&发型：《完美物质》（The Substance）
最佳服装设计：《魔法坏女巫》
最佳原创剧本：《阿诺拉》
最佳改编剧本：《教宗选战》（Conclave）
最佳歌曲：“El Mal”-《艾美利亚变奏曲》
最佳视觉效果：《沙丘瀚战：第二章》（Dune: Part Two）
最佳音效：《沙丘瀚战：第二章》
最佳动画长片：《猫猫的奇幻漂流》（Flow）
最佳动画短片：《柏树阴影下》（In the Shadow of the Cypress）
最佳纪录长片：《家不成家—我生于巴勒斯坦》（No Other Land）
最佳纪录短片：《纽约爱乐：唯一的她》（The Only Girl in the Orchestra）
最佳实景短片奖：《我不是机械人》（I’m Not a Robot）
